慧聪涂料网讯：“故宫墙皮被风吹落”事件仍在持续发酵。日前，故宫正式作出回应：故宫古建筑及城台墙面的修缮都依据传统做法，即在古建墙体砖基层上钉麻揪、抹靠骨灰、刷红浆，但因古建筑建成年代久远，经过长年累积，墙体和城台内部含水率较高，室外温度低时会出现冻胀现象，导致墙面表层出现局部空鼓情况。显然，“技术”已经是这起事件中的主要问题。为了让大家对文物修复有更深层次的了解，慧聪涂料网整理了多个文物修复项目，其中多涉及对涂料的应用。
从“故宫墙面被风吹落”解析：文物修复
文物修复是漫长且细致的工作。据文化部部长雒树刚日前向全国人大常委会所作的《文化遗产工作情况的报告》可知，目前我国仍在加强对可移动文物的修复和保护，5年来累计完成可移动文物修复和博物馆藏品预防性保护项目1000余项，修复文物4万余件。涂料作为金属、陶瓷、石器类文物修复与复制的常用铸造工具，被大量用于文物修复项目。目前常用的文物修复涂料有生漆、溶剂型树脂涂料、水基树脂涂料、耐候性氟涂料、隐形壁画涂料和户外鎏金文物保护涂料。其中，秦始皇兵马俑就利用了生漆来隔离腐蚀环境。
秦始皇兵马俑
秦始皇兵马俑是两千多年前的世界文化遗产，素有“世界第八大奇迹”的誉称。经过多年研究，秦始皇帝陵博物院发现了古人人工合成的“中国蓝”、“中国紫”颜料。据秦始皇帝陵博物院院长侯宁彬介绍，为使彩绘的色彩更加亮丽，同时隔离外界的腐蚀因素，秦始皇兵马俑在生产之前就涂刷了一层生漆，在制造完工后，兵马俑身上会呈现非常美丽的红色、粉红色、蓝色、绿色等色彩。
从“故宫墙面被风吹落”解析：文物修复
但由于最初考古发掘中受技术的限制，很多兵马俑只能在出土的瞬间或一段时间内保留原色，随着生漆本身起翘，在上面彩绘的颜色也相应掉落，严重时兵马俑上的彩绘都消失殆尽，这一度成为兵马俑色彩保护难题。
西安秦始皇帝陵博物院对此做了大量研究，根据结果分析得知，要保护彩绘就必须就必须把生漆层坚固地附着在陶俑表面上。随着陶瓷文物修复技术的进步，目前这一技术难题已经得到解决。现在带有色彩的兵马俑一出土，就会被喷上PEG防腐剂，并用塑料膜包裹，以保持湿度，随后再进行“留住色彩”的修复工作。“在最近展出的兵马俑中，彩绘俑头栩栩如生，斑驳的色彩附着在眼睛、皮肤、胡须及帽子之上。”一位博物院游者表示。
从“故宫墙面被风吹落”解析：文物修复
此外根据最新研究发现，利用溶胶与凝胶相结合的方法，把新研制成的纳米材料制成一种透明胶体，涂在文物表面，可以形成一种无机膜，使陶制文物完全与外界隔离，同时吸收紫外线，有利于陶制文物的长期保护。纳米涂料具有环保、重量轻、厚度薄等优点，目前多用于船舶、飞机、军舰等设备上，相信随着技术的进步，纳米涂料将在陶制文物的修复工作上发挥所长。
布达拉宫
布达拉宫主体分为红宫和白宫，是一座融宫殿、庙宇和灵塔于一体的宫殿式建筑群，房屋多达近万间，建筑面积达13万多平方米。1994年，布达拉宫被列为世界文化遗产。为了保护建筑本身，布达拉宫负责人每年都会安排工人对布达拉宫、大昭寺墙体、其它各寺庙和民众居住的房屋进行粉刷。粉刷时间是拉萨雨季结束之后，冬季结冰期到来之前，此时不必担心雨水冲走墙粉。粉刷的顺序也颇有讲究：要先刷白宫，后红宫，再黄宫，最后是门窗的黑色边框。
从“故宫墙面被风吹落”解析：文物修复
因布达拉宫建筑本身的特殊性，所以对粉刷用的涂料要求更讲究。
此前曾有媒体盛传，布达拉宫粉刷用的涂料添加了牛奶和白糖。事实的确如此，但已经是过去。经过雨水长期冲刷的布达拉宫墙体土质疏松，木质材料容易蛀虫、腐烂，所以在往年粉刷用的涂料中，会添加牛奶、白糖和藏红花等特殊材料，以提高涂料黏性，使之更容易附着在墙体表面，不易脱落。
但经长期研究发现，过多配兑白糖和牛奶会让涂料变质、发霉，更易引起宫面墙体脱落，加之这两年拉萨雨季频繁，布达拉宫墙体白灰的脱落速度加快。所以为保证粉刷质量和建筑安全，布达拉宫今年贴出公告，称在今年粉刷中，涂料不再勾兑牛奶、白糖和藏红花等信众捐赠的材料，使用的配料会统一集中进行采购。在今年10月25日开始的粉刷工作中，采用的主材料是取自山上的红土、黄土和羊八井的白灰，工作人员将捣碎后的材料按适当比例调配，制成专用涂料，即可运往粉刷现场。
从“故宫墙面被风吹落”解析：文物修复
主要负责粉刷工作的布达拉宫管理处维修科副科长扎西平措表示，“红、黄涂料里，除了添加了用于提高粘性的牛骨胶之外，再无其他了，这是对布达拉宫最好的保护，我们计划以后每年粉刷白灰时，除了必要的增强粘性的材料外，不再加其它添加剂。”
此外，布达拉宫传统的粉刷方法是以“泼洒”为主，但近年来多有推陈出新，既延续传统的泼洒方法，也采用电动喷洒技术，使粉刷工作由原来的一个多月缩短至十几天。历经10多天的粉刷之后，布达拉宫这一千年古建筑焕然一新。
凡尔赛宫的海格立斯厅&西班牙Vistabella市镇的基督圣心教堂
国外修复文物讲究“恢复原状”。在著名的凡尔赛宫里，有一幅著名的画作在连接小教堂和国王宫殿的大厅（海格立斯厅）屋顶上，这是法国著名油画大师勒莫纳奉国王之命历时三年，在1736年完成的巨幅油画。后来由于蜡烛烟熏，勒莫纳的绝世之作被熏黑。据了解，当时涂了油漆，但由于技术和材料都不行，油画反而被“修复”得晦暗不清。
为了使这幅油画再次呈现昔日风采，巴黎国民银行出巨资修复。因为要最大程度上减少对文物的干预，此次修复严格秉持“恢复原状”的思路。首先把过去涂刷的漆全部刮掉，再用一根根细的铁丝，沾上油漆把因屋顶麻布移动而露出的白条轻轻抹掉。颜色淡的地方就涂刷一种化学药水，提亮颜色。整个修复工程用了整整两年时间。
从“故宫墙面被风吹落”解析：文物修复
同样讲究“恢复原状”的修复方法，也曾用于修复西班牙Vistabella市镇的基督圣心教堂，最大程度上减少了后世之人对文物的损坏，恢复原始建筑室内与室外的外观。教堂钟塔的尖顶部分在1934年被大风毁坏，并由设计师Jujol 本人进行修复。他将八条钢筋固定在塔内部的四个支柱上。这些钢筋从尖顶的基础部分一直延伸到十字架上，用混凝土浇筑在原位，并沿着支柱用水泥砂浆和砖覆盖。但经过长年累月的外界影响，在钢筋周围的许多混凝土逐渐脱落，而且钢筋氧化对建筑的砖石结构造成了极大破坏。所以在最近一次的修复中，修复者用主动的张紧条带对过去被动的钢筋条进行了替换。这次替换的进程由压力测量仪监测，并用计算机控制以确保所需的张力是基于由科学严谨的测试得出的数据，而后能实施在钟塔的结构上。
结语：文物修复是保护历史文物和历史文化的重要手段，受时代发展的影响，现在越来越多的人投身与文物修复工作。但同时也需要提醒一些“盲目”的修复人员，擅自对文物进行涂刷等“修复工作”往往会“毁历史”，此前阴山山脉中最大的石刻佛像——千年摩崖石刻浮雕佛像就被“过当保护”，表面涂了一层白漆，好好的石刻岩画因此面目全非。文物在路上，修复要慎行！
