慧聪音响灯光网报道,本次我们想要分享的是汤磊老师《现场音频扩声“三步走”》的部分内容。本文节选自汤磊老师于《演艺科技》2009年03期发布的文章《现场音频扩声“三步走”》。文章也同步收录在搜狐门户网站，链接：https://www.sohu.com/a/314847910_294136 。
在实际工作中，每一位音频行业的从业者都希望能拥有高品质先进的设备，认为这样才与技术的发展潮流合拍，也更利于调控水平的发挥。但在音频行业经常会出现这样的情形，高品质昂贵的系统不一定达到理想的效果，中低端的设备组合往往能有不俗的表现。究其原因，主要还是在于是否对整个系统有客观分析、正确的调试与合理的运用。
通常一套音频系统完工后，即便效果不理想也很难在短期内再作较大的设备及系统的更改，惟有在系统的调试与检测上下功夫，才能扬长避短，发挥系统的较大功效。音频系统的调控也有其自身的规律和合理流程。总体来说，包括路由通道设定、系统整体检测、系统细化调整等主要步骤，也就是说，走好了这三步，就可以满足现场扩声的基本需要。
首步：路由通道设定
这是整个系统调试的一步。在一套扩声系统使用前，首先要对其各处连接线缆的连接合理性、连接牢固性、焊接的正确性、相位的准确性等进行必要的核检。在有正确系统连接图的条件下，可以对照图纸依次核对每根输入输出线缆是否有漏接误接的情况，并结合实际需要加以修正，可利用测线设备及万用表对各线缆焊接的正确性进行检测。
接下来对系统电平的校正与设定，首先将调音台的各分路通道EQ设置在关闭状态，根据低电平信号(如传声器的输入信号)接传声器接口/高电平信号(如CD、MD、DVD、TAPE等)接LINE接口的原则与调音台对应连接。要强调的是连接调音台的线缆尽量采用平衡对平衡的传输方式，确实不能采用平衡方式传输的(如莲花RCA输出对大三芯LINE输入)也要按不平衡与平衡之间的规范进行连接。调整传声器通道时可模拟使用者实际演出的正常音量发声并按下对应通道上的PFL键，轻轻旋动增益钮并同时观测监听电平LED表使亮灯在0dB~+3dB间跳动为佳。
同时，可再加大一点音量，不超出+ 6dB即可。调整线路通道时也参照此法，只是有时会碰到输入电平过大、增益旋钮处于最小时，峰值指示照样闪亮的情况，此时，应先按下通道的增益衰减键再旋动增益钮微调至合适状态。对于大动态拾音的传声器(如乐队的鼓组传声器等)也应根据实际情况按下对应传声器通道的增益衰减键，以免产生动态失真或损坏设备。待所有通道增益全部调整完毕后，可依次开启各系统周边。
现在数字处理技术应用已较为普遍，进口及国产知名品牌音箱几乎都有其相对应的数字处理器。它融图示均衡、参量均衡、电子分频、压限器、延时调整等功能于一体，在内部进行A/D D/A转换和数据处理，极大地简化了操作流程，保证了高品质的音频信号，大大地降低了因多台周边设备连接而引起故障的几率。在此，建议尽量使用类似设备，这样在现场演出时会方便快捷许多。当然，不管是模拟设备还是数字设备，整个的调节流程和方法是相似的，熟练、准确地调校好各模拟设备周边，才是用好数字处理器的根本前提。
第二步：系统整体检测
将所有周边置于直通状态，开启功放。将调音台主输出推子置于0dB处，在分路通道接入粉红噪声测试信号并慢慢推起，手持声级计或频谱仪，测试传声器在中轴线前后位置校准其对应电平。如根据系统总功率和音箱灵敏度推算出在FOH处的较大可用声压级是103dB，那么就将声级计置于FOH处，轻推调音台分路推子至粉红噪声测试信号在声级计上显示的数值为103dB时停止，同时，记录下总输出电平表的较大闪动刻度位置，则推子此时的位置就为推起较大值。
正式演出时就以不超出此时电平表的至大闪动刻度位置为准则。在此，要强调的是，在演出前一定要根据所用音箱的灵敏度及现场各方位所需声压级等指标，反复推算来确定音箱和功放的功率总量是否足够。只有这样，才能确保演出现场的基本效果和系统设备的可靠运行。
对于该频谱仪和测试传声器，可根据个人喜好和使用现场实际情况灵活选择;前提条件是方便准确，在用软件测试时首先要对声压进行校正。先将系统中除均衡外的其余周边都置于直通状态，此时，均衡器上各频点电位器都处在正中间位置。再馈入粉红噪声测试信号，声压至正常演出标准。用测试传声器测量单边音箱阵列，调整均衡器对应通道上各频点电位器，使测试设备的实时分析频谱图形在1/3倍频程状态下尽量平直。在离音箱组不同位置用大中小音量分别调校取其中间值即可，待两边音箱阵列都独自调整完毕后则可一起开启，对照测试设备的实时分析频谱图形适当微调均衡器就可以了。图1是用EASERA软件在用作系统调试时的实时频谱界面。
图1 实时频谱界面
修正好系统的频响特性，接下来需要解决的是相位和延时的调整。这是一个容易让人忽略的问题，如果没有处理好会造成现场音质浑浊、清晰度降低。通常用仪器测量调校结合听感经验校正的方法。
做音箱相位的测试时，步骤如下：将测试传声器接入频谱分析仪或测试软件——系统发出红粉噪声——依次开第一个、第二个扬声器——观察声压级变化，如读数上升为正常而下降则为有反相的情况。再开下一个扬声器比对观察声压级是否下降。这样可以很快地对比排查出在哪一路有反相。
如果同时使用超低频和全频的组合，由于有分频系统的存在以及安装位置的影响，可能会有交叉频率干扰或延时时间不同引起的相位问题，所以，需要进行相位调整。粉红噪声发生器接到调音台输入通道，调整电平到正常位置，相位仪测试传声器放在场地适当测试点，尽量与全频及超低音箱成正三角形间距。推起调音台输出推子送出测试信号，检查频谱仪屏幕在全频与超低频音箱分频点附近的频段是否平滑，有没有出现深度波谷。如有，尝试着提升均衡器相应频段并观察其变化，如果提升后变化不大，就可能存在相位问题。
解决相位问题，需要调整分频器或数字处理器的相位角或音箱之间的延时时间。调整时，注意观察频谱仪显示。首先，调节分频器的低频部分的相位角参数，看谷点深度有无变化，在波谷深度最浅时将参数锁定再调节延时时间，延时时间调整要看现场情况，如果低频音箱距离坐席近，就需要对低音做延时调节。同样，也是看频谱仪屏幕，调整延时参数使曲线尽量平一点，把相位干扰减少到至低。另外，也可用听感经验校正法来对全频音箱和重低音箱的相位进行调整。可先将一只全频箱开到一定的音量，然后渐渐加入超低音，如果听到低频越来越厚实饱满，感觉基本来自全频箱组(通常全频箱的分频点设置为100 Hz左右)，应该说相位基本上是对的;如果听到低频越来越簿了，而且低频的声音明显地来自超低音箱，相位也就不对了。可以通过调整处理器延时来予以校正。在某些大型场地，有时在前面有主扩声音箱群，后面有辅助音箱组，为了提高扩声清晰度，需要对后面的音箱做一些延时处理，用软硬件可以精确地测算，调节延时比较方便快捷。图2为使用SMARTLIVE测量延时的工作界面，红圈处即为延时调整部分和已计算出的延时量。图3为延时测算部分的放大图形，一般来说对于大型场地或建声条件不好的场所可重复测试多次取其均值，以确保数值的精确度。
图2 使用SMARTLVE 测量延时
图3 为延时测算部分的放大图形
但是，在没有仪器的情况下，一般只能通过测量距离差来设置，这样有时会因为各种不确定或不准确的因素造成调节不准。实践中的经验是：把主音箱和辅助音箱同时开到一定音量，一工作人员站在后面的辅助音箱前手持声级计，另一工作人员调节延时器，当站在辅助音箱前的人感觉到辅助音箱的声音逐渐变弱，直至感觉到辅助音箱似无声音时或声级计读数显示为至大值时，延时就基本调好了。其原理就是，主音箱发出的声音与辅助音箱发出的声音在延时准确的时候，两者的声音相重叠，声源变成前面的单一声源，前后的音箱的声音自然地融为一体了，且主辅声压得以完全的累加。其实，各种测试方法有很多，掌握正确基本概念与原理，灵活运用器材与设备才是调试的根本。
第三步：系统细化调整
此步骤的关键是舞台返听系统的调整， 在舞台返听系统中反馈的抑制是重要环节。一般主扩声系统只要音箱组吊挂摆位合理或运用反馈处理设备加上调试规范、正确，反馈是可以消除的。但舞台返听音箱离演员距离非常近，且在演出中还要保证一定的声级，所以，必须经过仔细处理。
一般先用频谱仪依照前面所描述的方法将返听通道中的均衡器使频响尽量平坦。再将传声器置于返听音箱前合适位置，逐渐加大传声器音量(一定要慢)，至啸叫刚刚开始出现时对应频谱仪上的峰值频点衰减均衡器上各点。待啸叫消失后再加大一点传声器音量，再出现啸叫再调整再消除，直至传声器音量略高出演出中正常音量为止。然后，参照此流程在不同舞台区域用多只传声器反复调试无反馈就可以了。如果有条件，可在线路中接入有自动极窄带滤波功能的反馈抑制器或选用数字调音台，利用其强大的通道均衡及PEQ处理功能抑制反馈点。
接下来，要用调音台上各乐器和音源通道的对应AUX辅助钮给返送系统电平，遵循的原则是保证演出者和乐队及乐队内部的整体平衡。在实际操作中，常常会有某个乐手认为自己乐器的监听信号小了而加以提升，由于哈斯效应的，作用另外的乐手必然感觉自己的监听信号也变弱了，便也加以提升，如此往复。由于歌手处于所有乐器返听大声压包围之中，就会感到听不清自己的声音，不易找到自己的音准感觉，因而，唱起来很吃力，乐器监听音箱声压的增大可以轻易做到，而歌手的声音由于受自身嗓音条件限制以及传声器反馈点的存在等诸多因素影响，其返听声音不可能无限地增大，这就形成了一个恶性循环，由此，成为了现场调音中较棘手的问题。此时，必须多与乐手和歌手沟通，适量的平衡并调低各乐器的音量，使动态声级信号较小的乐器声音凸现出来，自然地融入整个音乐之中，不能顾此失彼的提升，互相掩压，产生极不协调返听效果。所以，在返听系统调试中，必须至大限度地找准平衡点，反复精心调节。基本原则是，让乐手都能从返听中清晰地听到自己乐器的声音，歌手能从舞台返听清晰地听到略大于乐队整体伴奏音量的自己歌声。还要强调的是，返听系统和主扩系统的延时处理问题，精确的调校会给舞台表演者带来很好的现场感觉。具体可参照前面说过的测试调校方法。
5 结语
当然，做好现场扩声还有很多技术方面的细节和问题需要完善和注意。如演出现场要针对不同的人声及乐器做好拾音传声器的选型与合理摆位，利用辅助通道连接效果器调节人声和乐器，利用INSERT口插入均衡器、反馈抑制器、压限器等来对通道音色润饰，对反馈点及动态进行抑制和压缩，利用DIRECT OUT口将有用通路信号输出到监听调音台作舞台处理或输送到现场缩混录音和音频转播设备，利用编组来灵活控制各声部与乐队间的整体平衡等等。如混响效果的调节就要视场地的大小、观众的人数、男女的不同、曲风的方式来灵活的处理并适当融入个人的风格。
