慧聪音响灯光网报道
2016德国柏林交响乐团昆明新年音乐会已圆满结束。音乐会由云南省演出公司主办，特邀中国歌坛十年成就奖“最佳音响制作奖”获得者、著名音响设计师宋多多老师担任此次音乐会音响总设计。谁说交响乐只能在音乐厅听?本次音乐会把交响乐搬到体育馆，这么做的目的何在?对现场扩声有何要求?下面就请本次音乐会音响设计师宋多多老师为我们答疑解惑!
1 音响设备篇
声音在音乐厅、剧院的方向性是唯一性的，而在体育馆却截然不同，声音朝四面方向扩散，不存在唯一性。为了保证每一个方向的观众都能听得到乐团的演奏，音响设备必须具备可变角度的特性，而这个恰恰这点，目前普通的扬声器并不具备，因此云南省演出集团特购置了一套全新的设备——奥雷音响。奥雷音响角度可变，能够将扬声方向和效果调整到最佳，弥补建筑声学上的缺陷，同时辅以高级数字调音台，打造多声道系统，实现用声音作画的梦想，使演出不负众望取得圆满成功!”
1.1 多点式扩声方式
昆明市体育馆面积近5000平米，场地十分空旷，回声特别大，这对于交响乐演出来说是一个建筑声学上的缺陷。音响设计师宋多多老师另辟蹊径，改变传统的方式，采用多点式扩声方式，在舞台的四周、上空摆位布点，以奥雷音响IS+系列、SW系列，包围乐团，最终形成空中4个点、地上6个点，一共10个点，垂直60°、水平90°，令现场的观众都能听到。
前场：
主扩系统：每组由2只SW218超低频扬声器堆叠3只IS12+全频扬声器组成，共2组，舞台左右两侧各一组;
台唇系统：2只IS6+全频扬声器，位于舞台正前方;
补声系统： 2只IS8+全频扬声器，位于侧方
后场
每组由1只SW218超低频扬声器堆叠2只IS8+(朝后，负责后场听众区扩声)和1只IS12+全频扬声器(朝前，负责打击乐声音重放)组成，共2组;
空中吊挂：
左右两边对称吊挂2只IS8+(负责弦乐)和1只IS12+全频扬声器(负责管乐)。
1.2 系统调试
来自索乐演艺顾问公司的音响师宋仁一先生对于 CL+Dante 虚拟声卡+NUENDO Live实现的虚拟声音检查功能赞不绝口。当现场系统搭建完毕，而乐团还在天上飞着的时候，就可以使用 CL 附赠的 NUENDO Live 录音软件重放从前录制的交响乐多轨音频工程，直接重现各个输入通道，仿佛一个虚拟的交响乐团浮现在舞台上，然后可以精细地调整各个输入通道和输出母线，对整个扩声系统的实际听感进行设置和检查。整个扩声系统使用了 54 个输入通道对应各个乐器声部，两台 Rio3224-D 接口箱置于舞台背后两侧，台上的 54 支有线乐器话筒只需根据其安放位置和话筒线的长度，插入接口箱的任意一个输入口，之后可以通过 Dante Path 设置到预定通道和 NUENDO Live 录音轨道上。而 NUENDO Live 则直接读取调用 CL 台面关于各输入通道的名称颜色等设置，并可以在CL屏幕上直接控制。
宋多多先生和雅马哈陈浩先生在演出现场
输出母线方面，一共使用了 14 个 MIX 输出和 4 个 MATRIX 输出，对应不同位置不同功能的扬声器组。特别值得一提的是，在舞台上空前排吊挂的音箱组使用 MIX1 和 MIX2 母线，只重放弦乐组的拾音，中排吊挂的音箱组使用 MIX7 和 MIX8 母线，只重放木管和铜管声部的拾音，舞台后侧的全频和超低音箱组使用 MIX9~12 母线，负责重放打击乐声部的拾音，这样一来，各声部的扩声从不同对应位置的不同音箱组中出来，在空气中自然混合，并模拟音乐厅的声反射罩的效果，让建筑声学条件恶劣的体育馆中也能得到媲美音乐厅的声学效果，不仅得到了足够的声压覆盖，而且细节丰富，音质优美，层次细腻，几乎感觉不到电声系统的存在。
2 舞台设计篇
2.1 舞台搭建呈阶梯状
以往交响乐均选在音乐厅或者剧院演出，而此次打破常规将交响乐搬进体育馆，为了保证演出效果不打折扣，主办方、音响设计团队都做好了万分准备!根据体育馆的具体情况，灵活改变舞台搭建方式，“以往的演出中交响乐团都是平面的，这次我们把它搭成阶梯状，一方面可以让后面的观众也能看得到整个乐队，不至于出现只有前面的听众才能看到乐团的情况;另一方面舞台“长”起来，也有利于声音向四面扩散。”
2.2 鲜花，规避建筑声学缺陷又吸音
体育馆面积大，场地空旷，因此回声特别大，加上四面八方的观众把舞台包围起来，杂音的来源十分复杂。因此，在舞台设计方面，如何做到既有艺术美感又能起到吸音效果，便成了音响设计团队主要考虑的问题。宋多多老师介绍，在这方面，我们通过增加吊挂物来达到吸音的目的，并用鲜花围绕舞台。舞台周围布满鲜花，不但能规避建筑声学上的缺陷，起到吸音作用，为听众创造最佳听音环境，还体现了昆明独特的地域特色：与当下季节形成强烈反差，反映出春城“四季如春，鲜花不败”的魅力，可谓一举多得!
