慧聪音响灯光网报道
一套音响系统由十几个单元，甚至几十个单元构成。这个系统的组合有一定的程序和模式。但是在实际应用过程中，根据不同场合和不同要求，音响系统部分单元的跨接也有不同的模式。下面就压限器和均衡器在整个音响系统的跨接位置，略谈一下个人的见解。
第一种跨接方式是调音台输出的信号首先送入到压限器，然后压限器的输出信号送入到均衡器，在送入到电子分频器，尔后信号分别送入到超重低音攻放和全音域功放，分别推动超重低音和全音域音箱。这种跨接方式适用于以音乐音响艺术为第一宗旨的专业艺术演出场合。例如，中国剧院、世纪剧院、保利大厦、国际剧院、香港白丽殿大舞台等，以表演交响音乐、民族音乐和综合性文艺演出为主的专业性剧场最为适宜。它是艺术型的声场。
这种跨接方式的生长的声压级为65-95dB，2x31段声均衡器的调解大多是首先使用仪器进行调解，由一个信号发生器分别送出20Hz-20kHz的31个频点频率;然后再剧场的中心位置，根据各个频率在声场中的反射强度的大小来调整2x31段均衡器的各点衰减幅度，使剧场的声场频率传输特性曲线调解得比较平滑。这样，剧场声波对各种不同的频率传输强度就比较均衡了。它的特点是对音乐有比较准确的还原表现，会良好地表现出音乐的本来风格。
在这种方式的跨接还有两个具体的技术要求，一是音响师要求是专职的，由具有国家等级认证的专业音响师担任。另外，这种2x31短均衡器调解好了以后，就不允许再进行调节了。讲究一些的均衡器在电器面部板外面，加装一个透明的有机玻璃面板，将2x31段均衡器罩起来，防止其他人乱动，破坏了声场的频率传输特性。
这种跨接模式有以下几个特点：
⑴适用艺术性专业领域;
⑵适合表演交响音乐、民族音乐;
⑶要求专职专业音响师担任调音;
⑷均衡器要求封闭禁动;
⑸重点突出了均衡器的作用，音乐音响效果好。
第二种跨接模式是调音台的输出信号首先进入到声场均衡器，然后进入到压限器，再进入电子分频器。这种跨接方式适用于娱乐性的文艺演出场合，以音乐气氛为主要宗旨的文艺演出场所，例如，迪斯科舞厅、舞业快车Disco舞厅、太阳阳Disco舞厅和一些露天文艺演出形式的大型音响系统的跨接。这种声场的声压级动态范围在80～110dB之间。系统的额定使用功率是剧场额定使用功率的10倍以上，所以有强大的功率，最适宜演出摇滚音乐、流行音乐等现在音乐。这种跨接方式的特点是以音乐气氛为主要风格。
在演出过程中，由于音响师或者DJ师根据演出中的气氛情节还要进行激情的即兴操作，所以有时声场可达120dB,所有的功率放大器和音箱都出在满负荷工作状态。如果使用第一种跨接方式，即均衡器在压限期之后，而如均衡器稍有调节不当，比如人们为了增强场内的欢乐气氛，增加动态，把均衡器的低音频段给予一定的提升，来加强超重低音频率的强度。但是，人耳对低频率声音的听觉灵敏度不强，所以不容易非常灵敏地察觉到。但是由于低频段的提升会使功率得到很大的提升，往往会超过功率放大器和音箱的额定使用功率，从而损坏功放或音箱。
鉴于这种情况，所以要使用第二种跨接方式来保护音响设备。第二种模式其压限器置于均衡器之后，电子分频器之前，这种方式突出了压限器的作用。如果均衡器获其他周边设备调节不当，或者错误的操作，当信号进入电子分频器之前就对音频信号进行压缩和限制，从而保护了功率放大器和音箱。这种跨接方式是强调了压限器的保护作用。根据无论是哪种跨接方式，都要对压限器主要表现音乐的风格进行正确的调节。
(a)通常对噪声门(EXPGATE)门限不要调得过高，以免将音乐中的小信号关在门限之外。
(b)对压限器的阀值(THRESHOLD)不要调得过低，使音乐的信号经常处在进入压缩状态和退出压缩状态之间的变化，而造成“踹息效应”，使音乐时强时弱，破坏了音乐的整体效果及完整性。
(c)对压缩比(COMPRATIO)的调节，不要调得幅度过大，可以选择2：1或3：1即可，使压限器处于压缩状态。如果超过了5：1或更大时，则压缩器处于限制状态，对音乐的动态和情感改变过大，往往会破坏了音乐的原有风格。
(d)启动时间(ATTACK)：它是音频信号进入压限器到开始压缩工作的时间，可以调得稍短一些，使音频信号迅速进入压缩状态，消除“音头”现象。
(e)释放时间(RELEASE)：这个旋钮应调节得时间稍长一点，以消除当音乐信号退出压缩状态后而产生“强音尾”现象。
(f)输入电平(INPUTLEVEL)和输出电平(OUTPUTLEVEL)：这个旋钮年个调节得适中，使进入压限器和由压限器输出的信号电平保持在0dB左右，满足承前启后的信号流程的正常电平状态。
第二种跨接模式的主要特点：
(1)它是娱乐性的文艺演出音响系统;
(2)最适宜表演摇滚音乐、流行音乐;
(3)它是以音乐气氛为主要表现风格;
(4)强调压限器的对功放和音箱的保护作用;
(5)音响师或者DJ师可以是兼职音响师担任。
