慧聪音响灯光网报道,“一般台唇补声音箱用几只?”“一般补声之间的间距是多少?”“我觉得4只就够了。”“我们通常都是按照4米间隔。”请注意上面的话语里面出现了诸如“一般”“觉得”之类的主观经验式的词汇。在面对一个严谨的声场设计时，这些模糊的经验数据往往最不可靠。
接下来，我们以剧场中的前区补声(台唇补声)布位设计为例，简单分析一下如何得出补声音箱的间距和数量，以及在设计当中的误区。
关于补声音箱的间距和数量，我们需要知道两个基本数据：1、音箱的水平指向角(确定安装方式后)。2、音箱与听众的距离。
距离好理解，那么指向角该怎么理解呢?不知你有没有注意到关于全频音箱的一项参数，例如：90°H×40°V(-6dB)，其含义是指在水平方向上，偏离轴向45度角(90/2)等距离半径的位置，声压级比轴向低6dB，在垂直方向上，偏离轴向20度角(40/2)等距离半径的位置，声压级比轴向低6dB。注意：通常主要发生在上限频段，特别是高频段。
水平及垂直指向角有助于我们了解音箱的最佳覆盖范围。虽然多数厂家只提供了一个指向角度(高音的指向)，但绝不表示任何频率的指向角都是相同的。实际上，不同的频率其指向角是有差异的，最多是在一部分频段内保持恒定，但基本情况是：从高音到低音的指向角会逐渐扩大。
某音箱的水平指向角为90°，当音箱与听众距离为3米时，以两只补声音箱为例，常见的布位设计误区如下图：
图1 错误的补声布位设计(衔接区域声压级明显弱于轴向区域)
某音箱的水平指向角为90°，当音箱与听众位置距离为3米时，以两只补声音箱为例，正确的布位设计如下图：
图2 正确的补声布位设计(衔接区域声压级几乎等于轴向区域)
注意：衔接区域过多或过少的重合均会严重影响到声压级分布的均匀度。
知道了音箱的间距，自然就知道了音箱的数量。举一反三，比如挑台下补声、影院环绕声、酒吧散座补声、会议室吸顶等等分散式布位均可以参考以上设计方式。
