不过，这些孔雀形象都出现在文学作品中，给人想象空间很大。但是真正体现出孔雀真实感和美感的人，当属郎世宁(GiuseppeCastiglione，1688-1766)，郎世宁于康熙五十四年(1715)来中国，历任康熙、雍正、乾隆三朝宫廷画师，并参与增修圆明园建筑事，官至三品。擅长肖像、花鸟、走兽，尤工战役图。其后与王致诚、艾启蒙、安德义合称四洋画家，形成新体画风。
在郎世宁众多画作之中，《画孔雀开屏》是其巅峰之作。展现了繁花似锦的庭院之中，一只雄孔雀正在展开美丽的尾翼，以吸引雌孔雀注意的场景。这是一幅充分表现中西绘画技法融为一体的作品。
2015年，为纪念郎世宁来华三百周年，国立故宫博物院打造了一场 艺域漫游 郎世宁新媒体艺术展 。通过新媒体艺术打造古今、东西、虚实、动静等跨界串联的前瞻体验区域，让观众化身为时空旅人，漫游于当代新媒体语汇所构筑的现代郎世宁艺域空间，以多元感官认识郎世宁笔下的艺术新境界。
展览邀请了十几位艺术家共同创作，跨领域结合装置艺术、动画、雕刻、科技及移动应用等技术，以现代光学与动画艺术重新诠释郎世宁画作《画孔雀开屏》。艺术家意图将这幅画作为展览中的点睛之笔，构建一个立体的情境。如何将雄孔雀开屏的画面生动的展现在参观者的面前成为了一个难题。
就在这时，艺术家发现了一种叫调光膜的材料，通电透明，断电雾化，而在断电雾化时即可作为投影介质。上海世博会、周杰伦演唱会和大众汽车发布会上多有应用。
艺术家随即与这些大型项目案例的厂商 国安奇纬光电新材料有限公司取得联系。在与国安奇纬经过一系列的讨论后，艺术家开始了实景搭建，展台木座模拟成庭院样式，制作仿真山石。同时，将亚克力板做成孔雀尾羽开屏的状态，将调光膜贴附在亚克力板上，进行动画投影测试。经过多次测试后，达到了令艺术家惊艳的效果。在完成展台画面的3D定位后，艺术家将情境装置逐一安装在展台上。在三元一体的情境下所呈现的可视、透视与不可视。
穿真透时：画孔雀开屏情境装置，运用调光膜与新技术，多样化调控光的穿透与成像。结合清宫古乐与空间声音，拟真再现画夜时序情境，重构艺术空间，将原画意象转化成具多层次动态时空结构，立体全景式互动装置的艺术创作。
通过黑科技，在吸引年轻人爱上博物馆的同时，再现郎世宁经典作品，感受到郎世宁画境里的漫游情趣。国立故宫博物院携手国安奇纬，运用科技将郎世宁的作品带回其故乡意大利，再次谱写了中西文化交流的新篇章。
